ヨハン・メデリッチュ（Wikipedia）が第一幕を作曲しました。
第五作の魔笛はあるのでしょうか？
ペーター・フォン・ヴィンターが第二幕を作曲しました。
大ヒット作『魔笛』の名声に、センセーショナルなタイトルで直接結び付けようとする意図は（シカネーダーの言葉を借りれば）高潔で、純粋で、清純なものでした。
シカネーダーは初期から、『魔笛』の主題に直接言及することなく、その光り輝く彗星のような尾に自らを結びつけようと試みてきました。『森の人』（1793年、ヘンネベルク）、『地獄の山』（1795年、ヴェルフル）、『アルカディアの鏡』（1794年、ズュスマイヤー）などです。真の続編を最初に試みたのは、おそらくヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテでしょう。1795年、彼は『魔笛』の続編に着手し、同じく仮題「魔笛第二部」を掲げました。台本は断片のままで、せいぜい台本の準備段階に過ぎなかった。カール・フリードリヒ・ツェルター（1758-1832）はこの台本が音楽化に適していると考え、1816年にカール・エーベルヴァインに明示的に推薦したことをヴァルドゥラは発見した。ツェルターの作曲手法については、序曲の存在のみが確認されているとWikipediaは主張しているが、出典は示されていない。
私見だが、ゲーテが描いたプロットは『魔笛』の世界には全く当てはまらず、到底受け入れられず、不適切であるように思える。ザラストロが、子供のいなかったパパゲーノとパパゲーナのために金の卵から3羽のひよこを召喚するというのは、まあまあ受け入れられるかもしれないが…、その間に生まれたパミーナとタミーノの子供が、死なないように常に移動させなければならない棺に隠されているという事実は…まさに、ああ、ゲーテ！
モーツァルトの死後100年を記念して、リストの弟子カール・エドゥアルト・ゲプファルトがオペラ『ザラストロ』を上演しました。この作品はゲーテの断片を取り込み、台本作家ゴットフリート・シュトンメルによってさらに拡張されました。
しかしながら、シカネーダー自身もその可能性に気づき、ガルス役として知られるヨハン・メデリッチュ（第1幕）、そしてペーター・フォン・ヴィンター（第2幕）と共に、1797年に最初の（コン）シークエンス作品『バビロンのピラミッド』を世に送り出しました。
1791年の『魔笛』（『賢者の石』）の原典版と同様に、この作品はシカネーダーがしばしば多大な労力を費やして制作した、寄せ集めの作品です。
初演：1797年10月25日、ウィーン、ヴィーデンのフライハウス劇場にて。
プラハのエステート劇場にて、1815年6月23日と27日に上演。
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ハンブルク：ヨハン・ゴットフリート・ミュラー印刷、1807年。
IMSLPピアノ版