يوهان ميديريتش – ويكيبيديا، ألّف الفصل الأول.
هل هناك ناي سحري خامس؟
ألّف بيتر فون وينتر الفصل الثاني.
كان الهدف من ربط شهرة الناي السحري الناجح مباشرةً من خلال عنوانٍ مثير (باستخدام كلمات شيكاندر) نبيلًا، نقيًا، نقيًا.
قام شيكاندر بمحاولات مبكرة لربط نفسه بالجزء المذنبي المضيء من “الناي السحري” دون الإشارة مباشرةً إلى الموضوع: رجال الغابة (1793، هينبرغ)، جبل الجحيم (1795، فولفل)، مرآة أركاديا (1794، سوسماير). وربما كان يوهان فولفغانغ فون غوته أول من حاول كتابة جزء ثانٍ حقيقي: ففي عام 1795، بدأ العمل على جزء ثانٍ لـ”الناي السحري”، بعنوان العمل أيضًا “الجزء الثاني من الناي السحري”. بقي النص مجرد مُقتطف، وفي أحسن الأحوال، يُعتبر مرحلةً تمهيديةً لنصٍّ موسيقي. اعتبر كارل فريدريش زيلتر (1758-1832) النصّ مناسبًا للإطار الموسيقي، وأوصى به صراحةً لكارل إيبرفاين عام 1816، كما اكتشف والدورا. من بين أساليب زيلتر التأليفية، لم يُثبت سوى وجود افتتاحية، كما تدّعي ويكيبيديا دون ذكر أي مصدر.
في رأيي الشخصي المتواضع، لا تتناسب الحبكة التي رسمها غوته مع عالم “الناي السحري”، وتبدو لي غير قابلة للحل وغير مناسبة: ساراسترو يستحضر ثلاثة فراخ من بيضة ذهبية للزوجين اللذين لم يُرزقا بأطفال، باباجينو وباباجينا، ربما يمرّ مرور الكرام… لكن حقيقة أن طفل بامينا وتامينو، المولود في تلك الأثناء، مُخبأ في نعش يجب نقله باستمرار حتى لا يموت… حقًا: يا إلهي يا غوته!
احتفالًا بالذكرى المئوية لوفاة موزارت، قدّم تلميذ ليزت، كارل إدوارد جوبفارت، أوبرا ساراسترو، التي ضمّت مقطعًا من أعمال غوته، وقام كاتب النصوص غوتفريد ستوميل بتوسيعها.
في غضون ذلك، أدرك شيكاندر نفسه الإمكانات الكامنة، فطرح، بالتعاون مع يوهان ميديريتش، المعروف باسم جالوس (الفصل الأول)، وبيتر فون وينتر (الفصل الثاني)، أولى أعماله (أو نتائجها) في السوق عام ١٧٩٧: أهرامات بابل.
مثل النسخة الأصلية من “الناي السحري” (حجر الفيلسوف) من عام ١٧٩١، يُعد هذا العمل مزيجًا من الألحان، وهو النوع الذي غالبًا ما أنتجه شيكانيدر بجهد كبير.
أول عرض في ٢٥ أكتوبر ١٧٩٧، في مسرح فرايهوس في فيدن، فيينا.
عُرض في مسرح إستيتس في براغ يومي ٢٣ و٢٧ يونيو ١٨١٥.
حول هذا العمل
هامبورغ: طبعه يوهان غوتفريد مولر، ١٨٠٧.
مُخفّضات البيانو من IMSLP