ساراسترو هو عنوان أوبرا (العنوان الأصلي: “دراما موسيقية”) لكارل غوبفارت، وهي مستوحاة من حبكة “الناي السحري” لفولفغانغ أماديوس موزارت وإيمانويل شيكانيدر. كتب النص غوتفريد ستوميل. عُرضت لأول مرة في حفل موسيقي في هينجيلو في 9 ديسمبر 1891.
قام الملحن فرانك أدريان هولزكامب من ميونيخ وكاتب النصوص جيرد شيرم بتأليف أوبرا “المتاهة السحرية 2” أخرى بعنوان “المتاهة”، ومن هنا جاءت تسمية “المتاهة 2” هنا، حيث أن أوبرا “المتاهة” لبيتر فون وينتر/شيكاندر متوفرة بالفعل هنا.
إذا كنت مهتمًا بإنتاج أوبرا، يُرجى التواصل معهم مباشرةً. إذا كنت مهتمًا بالدورة الكاملة، يمكنك الحصول عليها من مصدر واحد على Ellenberger.institute.
حجر الفيلسوف أو الجزيرة السحرية هي أوبرا (أو بالأحرى، سينغسبيل). كتب نصها إيمانويل شيكاندر.
ووفقًا لمدخلات في نسخة هامبورغ من النوتة الموسيقية، والتي لم تكن متاحة في البداية بعد الحرب العالمية الثانية، يُقال إن موسيقى هذا العمل لشيكاندر من تأليف يوهان بابتيست هينبرغ، وتتضمن فواصل موسيقية لفرانز زافير جيرل، وفولفغانغ أماديوس موزارت، وبينيديكت شاك، وشيكاندر. عُرض العمل لأول مرة في 11 سبتمبر 1790 في مسرح فيدنر، كما عُرض في عدد من مسارح العالم الناطق بالألمانية.
الناي السحري (K. 620) أوبرا من فصلين من تأليف فولفغانغ أماديوس موزارت، عُرضت لأول مرة عام 1791 في مسرح فرايهوس في فيينا. كتب نصها إيمانويل شيكاندر. تُعد هذه الأوبرا، التي تبلغ مدتها ثلاث ساعات تقريبًا، واحدة من أشهر الأوبرا وأكثرها عرضًا على المسرح في العالم. بعض الألحان، مثل “Der Vogelfänger bin ich ja” لباباجينو، و”Dies Bildnis ist zauberschön” لتامينو، أو آريا “Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen” لملكة الليل[2]، مألوفة حتى للكثيرين الذين لم يشاهدوا الأوبرا من قبل. ولأن الأوبرا سهلة الوصول، تُعرض أحيانًا بأسلوب مناسب للأطفال (بما في ذلك كعرض مدرسي[3]) أو كعرض دمى. يُجسد الاستخدام المتنوع للتناقضات في الأوبرا بوضوح روح الكلاسيكية الفيينية. ظهرت في البداية بملابس ملونة ومبهرة كمسرحية هزلية سحرية، ثم ازدادت حبكتها ترويجًا للمُثُل الماسونية.
الناي السحري، الجزء الثاني. المتاهة أو معركة العناصر (أو: الجزء الثاني من الناي السحري) هو عنوان أوبرا لإيمانويل شيكانيدر، وموسيقى بيتر فون وينتر، وهي أقدم تكملة لأوبرا “الناي السحري” لفولفغانغ أماديوس موزارت.
يوهان ميديريتش – ويكيبيديا، ألّف الفصل الأول.
هل هناك ناي سحري خامس؟
ألّف بيتر فون وينتر الفصل الثاني.
كان الهدف من ربط شهرة الناي السحري الناجح مباشرةً من خلال عنوانٍ مثير (باستخدام كلمات شيكاندر) نبيلًا، نقيًا، نقيًا.
قام شيكاندر بمحاولات مبكرة لربط نفسه بالجزء المذنبي المضيء من “الناي السحري” دون الإشارة مباشرةً إلى الموضوع: رجال الغابة (1793، هينبرغ)، جبل الجحيم (1795، فولفل)، مرآة أركاديا (1794، سوسماير). وربما كان يوهان فولفغانغ فون غوته أول من حاول كتابة جزء ثانٍ حقيقي: ففي عام 1795، بدأ العمل على جزء ثانٍ لـ”الناي السحري”، بعنوان العمل أيضًا “الجزء الثاني من الناي السحري”. بقي النص مجرد مُقتطف، وفي أحسن الأحوال، يُعتبر مرحلةً تمهيديةً لنصٍّ موسيقي. اعتبر كارل فريدريش زيلتر (1758-1832) النصّ مناسبًا للإطار الموسيقي، وأوصى به صراحةً لكارل إيبرفاين عام 1816، كما اكتشف والدورا. من بين أساليب زيلتر التأليفية، لم يُثبت سوى وجود افتتاحية، كما تدّعي ويكيبيديا دون ذكر أي مصدر.
في رأيي الشخصي المتواضع، لا تتناسب الحبكة التي رسمها غوته مع عالم “الناي السحري”، وتبدو لي غير قابلة للحل وغير مناسبة: ساراسترو يستحضر ثلاثة فراخ من بيضة ذهبية للزوجين اللذين لم يُرزقا بأطفال، باباجينو وباباجينا، ربما يمرّ مرور الكرام… لكن حقيقة أن طفل بامينا وتامينو، المولود في تلك الأثناء، مُخبأ في نعش يجب نقله باستمرار حتى لا يموت… حقًا: يا إلهي يا غوته!
احتفالًا بالذكرى المئوية لوفاة موزارت، قدّم تلميذ ليزت، كارل إدوارد جوبفارت، أوبرا ساراسترو، التي ضمّت مقطعًا من أعمال غوته، وقام كاتب النصوص غوتفريد ستوميل بتوسيعها.
في غضون ذلك، أدرك شيكاندر نفسه الإمكانات الكامنة، فطرح، بالتعاون مع يوهان ميديريتش، المعروف باسم جالوس (الفصل الأول)، وبيتر فون وينتر (الفصل الثاني)، أولى أعماله (أو نتائجها) في السوق عام ١٧٩٧: أهرامات بابل.
مثل النسخة الأصلية من “الناي السحري” (حجر الفيلسوف) من عام ١٧٩١، يُعد هذا العمل مزيجًا من الألحان، وهو النوع الذي غالبًا ما أنتجه شيكانيدر بجهد كبير.
أول عرض في ٢٥ أكتوبر ١٧٩٧، في مسرح فرايهوس في فيدن، فيينا.
عُرض في مسرح إستيتس في براغ يومي ٢٣ و٢٧ يونيو ١٨١٥.
حول هذا العمل
هامبورغ: طبعه يوهان غوتفريد مولر، ١٨٠٧.
مُخفّضات البيانو من IMSLP