يوهان ميديريتش – ويكيبيديا، ألّف الفصل الأول.

هل هناك ناي سحري خامس؟

ألّف بيتر فون وينتر الفصل الثاني.

كان الهدف من ربط شهرة الناي السحري الناجح مباشرةً من خلال عنوانٍ مثير (باستخدام كلمات شيكاندر) نبيلًا، نقيًا، نقيًا.

قام شيكاندر بمحاولات مبكرة لربط نفسه بالجزء المذنبي المضيء من “الناي السحري” دون الإشارة مباشرةً إلى الموضوع: رجال الغابة (1793، هينبرغ)، جبل الجحيم (1795، فولفل)، مرآة أركاديا (1794، سوسماير). وربما كان يوهان فولفغانغ فون غوته أول من حاول كتابة جزء ثانٍ حقيقي: ففي عام 1795، بدأ العمل على جزء ثانٍ لـ”الناي السحري”، بعنوان العمل أيضًا “الجزء الثاني من الناي السحري”. بقي النص مجرد مُقتطف، وفي أحسن الأحوال، يُعتبر مرحلةً تمهيديةً لنصٍّ موسيقي. اعتبر كارل فريدريش زيلتر (1758-1832) النصّ مناسبًا للإطار الموسيقي، وأوصى به صراحةً لكارل إيبرفاين عام 1816، كما اكتشف والدورا. من بين أساليب زيلتر التأليفية، لم يُثبت سوى وجود افتتاحية، كما تدّعي ويكيبيديا دون ذكر أي مصدر.

في رأيي الشخصي المتواضع، لا تتناسب الحبكة التي رسمها غوته مع عالم “الناي السحري”، وتبدو لي غير قابلة للحل وغير مناسبة: ساراسترو يستحضر ثلاثة فراخ من بيضة ذهبية للزوجين اللذين لم يُرزقا بأطفال، باباجينو وباباجينا، ربما يمرّ مرور الكرام… لكن حقيقة أن طفل بامينا وتامينو، المولود في تلك الأثناء، مُخبأ في نعش يجب نقله باستمرار حتى لا يموت… حقًا: يا إلهي يا غوته!

احتفالًا بالذكرى المئوية لوفاة موزارت، قدّم تلميذ ليزت، كارل إدوارد جوبفارت، أوبرا ساراسترو، التي ضمّت مقطعًا من أعمال غوته، وقام كاتب النصوص غوتفريد ستوميل بتوسيعها.

في غضون ذلك، أدرك شيكاندر نفسه الإمكانات الكامنة، فطرح، بالتعاون مع يوهان ميديريتش، المعروف باسم جالوس (الفصل الأول)، وبيتر فون وينتر (الفصل الثاني)، أولى أعماله (أو نتائجها) في السوق عام ١٧٩٧: أهرامات بابل.

مثل النسخة الأصلية من “الناي السحري” (حجر الفيلسوف) من عام ١٧٩١، يُعد هذا العمل مزيجًا من الألحان، وهو النوع الذي غالبًا ما أنتجه شيكانيدر بجهد كبير.

أول عرض في ٢٥ أكتوبر ١٧٩٧، في مسرح فرايهوس في فيدن، فيينا.

عُرض في مسرح إستيتس في براغ يومي ٢٣ و٢٧ يونيو ١٨١٥.

حول هذا العمل

https://lccn.loc.gov/2010661002

هامبورغ: طبعه يوهان غوتفريد مولر، ١٨٠٧.

مُخفّضات البيانو من IMSLP

عرضنا للأوبرا

المراجع

…بين حجر الفيلسوف (Z0) والناي السحري (Z1):

فولفغانغ أماديوس موزارت: مؤلف مشارك في حجر الفيلسوف، ومؤلف الناي السحري.

يوهان بابتيست هينبرغ: مؤلف مشارك وقائد أوركسترا حجر الفيلسوف، وقائد أوركسترا الناي السحري.

بينيديكت شاك: مؤلف مشارك في حجر الفيلسوف، وأسترومونتي في حجر الفيلسوف، وتامينو في الناي السحري.

فرانز زافير جيرل: مؤلف مشارك في حجر الفيلسوف، ويوتيفرونتي في حجر الفيلسوف، وساراسترو في الناي السحري.

إيمانويل شيكاندر: كاتب كلمات الأوبرا ومؤلف مشارك في حجر الفيلسوف، ولوبانو في حجر الفيلسوف، وكاتب كلمات الأوبرا. الناي السحري، باباجينو في “الناي السحري”

أوربان شيكانيدر (شقيق إيمانويل شيكانيدر): صادق في “حجر الفيلسوف”، الكاهن الأول في “الناي السحري”

يوهان مايكل كيستلر: نادر في “حجر الفيلسوف”، الكاهن الثاني في “الناي السحري”

آنا غوتليب: نادين في “حجر الفيلسوف”، بامينا في “الناي السحري”

باربرا جيرل (زوجة فرانز زافير جيرل): لوبانارا في “حجر الفيلسوف”، باباجينا في “الناي السحري”

يقدم جدول بيانات إكسل هذا أقوى دليل على أن أوبرا ماجيك 6 مترابطة حقًا، ويجب تأديتها كدورة!

القائد الصالح حاضر في كل مكان؛ في Z0، يُدعى أسترومونتي، وفي جميع الأوبرا الأخرى، ساراسترو.

ملكة الليل تؤدي دور المرأة المنتقمة في كل مكان؛ فقط في Z5 تُدعى نوسترانا.

الزوجان المُرقّيان للطقوس الروحية يُدعيان تامينو وبامينا، بأسماء مختلفة فقط في Z0 وZ4.

الزوجان البسيطان لهما أسماء مختلفة أيضًا فقط في Z0 وZ4.

الكهنوت موجود في كل مكان؛ فقط في Z4 يوجد رائٍ للأرض، وبالتالي دور روحاني حقيقي في راغونكا.

في كل مكان، يوجد مساعد للظلام يُريد إغواء النساء المُرقّيات (Z0، زوجة الزوجين البسيطين). فقط في Z0 وZ4 يختلف اسمه؛ في Z4، هذا الجانب مُدبر قليلاً.

حمّل النظرة العامة كجدول بيانات إكسل!

الصورة المميزة بالحجم الكبير